73岁忙着当爹 74岁忙着恋爱 78岁忙着选总统……
谁能想到，搅动2024年娱乐圈舆论场的，除了年中“五旬老太守国门”的那英还有年尾“女人中的女人”刘晓庆。刘晓庆在网友狂欢中甚至和刚刚竞选总统成功的川普并列，获赞“70多岁正是闯的年纪”。
网友：70多岁正是闯的年纪
刘晓庆的感情生活一直备受网友关注，自今年八月演员张棪琰在直播中放出她交往“八个男朋友”的猛料后，10月29日“曝刘晓庆曾出轨”的话题又登顶热搜。
事件曝光后，前男友于11月5日公开报警记录，称被刘晓庆助理威胁。然而这未能翻转大众对刘晓庆的态度，她依然受到网友力挺，反而是男方被指责“茶里茶气”“差劲双标”。
大众为何会对刘晓庆如此宽容?要想真正看懂这个问题，我们要下沉到时下舆情中去具体剖析：造就“刘晓庆舆情”的不止是她本身，除了她特殊的身份地位，还有女性意识觉醒、舆论场的标杆塑造、娱乐方式变迁等多方面因素。刘晓庆出现在2024内娱舆论场的意义，不啻于是一场追忆和叫醒。
狗仔爆料刘晓庆与男友聊天记录
早期“爱女”第一人：银幕内外引领时代刘晓庆不是一般的女演员，而是横跨近两代人的顶流明星。
?她亲身参与了大陆电影20世纪80、90年代的改革与灿烂，有人甚至把80年代称为“刘晓庆时代”。在她身上，承载着太多个“第一”：央视春晚第一个女主持人，第一个蝉联三届百花奖影后的演员，内地第一个票房过亿的女演员，第一个出自传的大陆明星，第一个进监狱的女明星……无论天赋、外貌、亦或个人经历，都处处彰显着属于她的传奇。
1983年，刘晓庆作为主持人参与了第一届央视春晚
时代给了她机遇，同时她也在努力书写着时代。在那个观念保守的年代，性格泼辣的她明显与周围格格不入。彼时她百无禁忌，在电影里饰演了很多情感热烈、做派张狂的女性角色。
《瞧这一家子》(1979年)里，她饰演的张岚思想觉悟不高，带有强烈的虚荣心与拜金倾向，笑声浮浪。相较片中其他女性角色，张岚既不端庄秀美、要求进步，也不温婉贤淑、得长辈喜爱。这个角色当年曾让刘晓庆褒贬不一，但她却并不在意，只觉得自己刻画了一种时代中的女性。
大陆银幕“开化”较晚，亲昵戏来得很迟，直到1980年电影《庐山恋》上映，新中国影史上才出现了第一部“吻戏”。但紧接着第二年，刘晓庆便在电影《原野》中尺度大开，演一个背叛丈夫与家庭、大胆追爱的坚韧女性，在片中与青梅竹马又亲又抱、肉体出轨。
电影《原野》里的亲昵戏
刘晓庆擅长勾勒苦难女性的复杂性，这在她与第三代导演谢晋、凌子风分别合作的《芙蓉镇》和《春桃》中表现得尤为明显。《芙蓉镇》中，她饰演的胡玉音是个勤劳善良的女子，尽管曾被运动打倒，经历了许多屈辱与折磨，但她并没有屈服，而是在绝望中与姜文饰演的秦书田结为“黑鬼夫妻”，在禁忌生活中正视了自己的情欲。《春桃》中，她饰演的春桃则更为大胆，甚至玩起了“三人行”，妥善处理了自己、爱人刘向高和丈夫李茂三人之间的关系，生机勃勃地带着两个男人拓荒生存。
不仅如此，后来刘晓庆还一度化身“女皇专业户”，扮演了很多历史上的“大女主”——3次饰演武则天，4次饰演慈禧。同时，她也是最早在陆港合拍片中留下身影的女演员，与大导演李翰祥合作了“清宫三部曲”：《火烧圆明园》《垂帘听政》和《一代妖后》。
《火烧圆明园》中刘晓庆饰演的慈禧
银幕上的她疯狂地燃烧自己，银幕外的绯闻八卦，则让她愈发火热。刘晓庆前后有过四段婚姻，主演《芙蓉镇》时她与姜文因戏生情，开展了一段相差13岁的婚外姐弟恋。第二任丈夫陈国军曾在回忆录《我和刘晓庆：不得不说的故事》中，详细回忆了他们三人的“三角关系”。用金星的话说，刘晓庆就是“趟过男人河的女人”。
无论银幕内外，刘晓庆都从不克制她“女性的欲望”。她曾发表过无数“超前”“爱女”言论：“为什么要有婚姻呢，一个人不是挺好的吗，照样有所有婚姻的内容”;“中国女人放弃自己太早了，年过二十五不再谈青春，年过三十不再谈年轻，年过四十不再谈姿色”;“我绝不认为生孩子是你生命的延续，她是她的生命，我是我的生命”……
如此种种，都让刘晓庆的思想观念领先于时代，成为了一个名副其实的“异类”，代表了一个时代的女性反叛先锋的极致追求。而放眼内娱，这份反叛的高姿态成为她能够在2024年被再度打捞的先决条件，成为独一份的标杆存在。
舆论场需要大女主，不是刘晓庆也会是别人?更令人钦佩的，是刘晓庆那股张扬又蓬勃的生命力。她具有一种永不妥协的劲头。2002年，她因涉嫌偷税漏税经历了422天的牢狱生活，并欠下了近2000万元债务。尽管一年后她被判定无罪释放，但她的事业就此跌入谷底，前途一片渺茫。
即便如此，她还是祭出了很多乐观的金句：“即使我被判有罪，让我去服刑、去劳动，如果是去摘棉花，我也会是摘得最多的那一个”;“哪怕就是一个铁屋子，我也要找一个缝飞出去”;“只要不死，除了生死，都是小事”……
乐观的心态助力了刘晓庆事业上的东山再起，令她直至今日，依旧活跃在舆论的中心。而这种乐观，也给她带来了一定的负面影响，比如她因热衷于扮演年轻角色不止一次被群嘲，获封“丫头教教主”。诚如网友调侃的那般，她有种“不顾他人死活的自信”。同时，她的“超绝生命力”也让人意识到，置身内娱，只要坚持不下牌桌，就总有逆风翻盘的一天。
以近期的“出轨事件”为例，前男友和狗仔的爆料行为带着“荡妇羞辱”的意味，企图用曝光隐私的方式让刘晓庆感到羞耻。结果刘晓庆非但没觉得羞耻，反而大方回应了此事，“你以为那些聊天记录和视频是什么铁证啊?每个人多少存在一些生活作风问题，我喜欢你，还不好吗?你喜欢我，说明我有魅力。你留着聊天记录是你的光荣，但你戳穿了就是你的耻辱。”这种坦荡的态度，使刘晓庆拥有了“拒绝荡妇羞辱”的新标签。
刘晓庆的舆论翻身，离不开她的“大女主”属性：可以输，但是不可以放弃;坚定地走自己的路，做自己生活的大女主。这无疑暗合了时下女性觉醒、大女主题材被热捧的女性风潮，继而让她成为2024年末最炙手可热的“大女主”标杆偶像。
舆论场永远热衷于对女性的形象进行审判与重塑。几乎每隔一段时间，坊间就会自发地树立起一个“大女主”的标杆形象。不少女明星也会主动贴近，做出令人称快的大女主言行，比如早前张雨绮在脱口秀节目暗示前男友的劈腿行为，引发轩然大波。
但成也大女主，败也大女主。很多时候，人们对女性的评判标准异常飘忽，稍有不慎，便会陷入反噬的漩涡。比如，贾玲导演的《热辣滚烫》年初上映成为票房大爆款，随着舆论的发酵，有人质疑她“过度炒作”“背刺观众”“贩卖身材焦虑”，也有人认同她“为大码女孩发声”“关照女性成长、女性追梦”，围绕在她身上的争论一直未能停止。
舆论场上的意见领袖总试图找寻心目中的完美“大女主”。一旦发现这些“大女主”存在微瑕、或做出了不符合被动人设的行为，便会群起而攻之。而刘晓庆之所以能够脱颖而出，原因有三：
一是她年岁够高、资格够老、履历够硬，74岁已是奶奶辈，公众对她更加宽容;二是她从不讨好他人，也不试图为自己辩解，姿态独立自省，够“好看”;三是对她的群嘲已成常态，跳出固有认知、换个视角去审视她，反倒有惊喜涌现，且她的传奇经历犹如富矿一般越挖越有。如此种种，都助推了刘晓庆在当下的舆论潮流，使她成为历久弥新的大女主。
刘晓庆是一面娱乐方式变化的镜子，打捞她就是打捞那个时代当然，这也引发了新的问题：戴着显微镜审判时下明星，却对老牌明星宽容对待，这是否是一种双标?
从某种意义上来说，刘晓庆的翻红更像是一种“时代的产物”。对于自己超前的精神状态，刘晓庆向来自知，“以前是我走在时代前面，现在是时代赶上了我”。而这种自知也让她具备了一种超越时代的符号属性——颠覆与反叛。她在很多方面，都打破了世俗意义上的女性固有认知。正因她足够领先，所以人们在肯定她的同时，不愿意用时下的标准去评价她、框定她。更何况，相较时下偷税漏税、补齐罚款即可逍遥法外的明星们来说，涉嫌相关罪名的刘晓庆，早已经历过更为严苛的惩罚——坐牢都咬牙扛过来了，那些不痛不痒的群嘲，对她又算得了什么?
出狱后的刘晓庆登上杂志封面
此外，内娱造星与消费模式的转变，也造就了公众对时下明星与老牌明星的“双标”。无孔不入的社交网络与信息爆炸带来的包装，为明星赋予了商品化的人设属性，令时下明星与电视机时代的明星在生存方式上发生了质的变化。
网络时代，公众更容易表达自己的观点与情绪，大家对明星的评价，也可以归结为一种宣泄行为。因为明星是公众人物，所以大家也都默认明星是可以被讨论和评价的。而明星也需要以此博得关注，增强自己的知名度与商业价值。至于讨论的话题到底“是红是黑”，或许只要不“翻车”，明星本人也都不以为意。
换言之，就是以刘晓庆代表的老一辈明星，其经典作品与形象都停留在上一个时代，他们不吃“流量饭”，只拿作品说话，只要他们实力过硬，认可度高，那公众对其言行举止的包容性就强。
作为上一代的艺人，刘晓庆的言行却能对当下形成刺激，这里面多少掺杂了人们对明星“真性情”的需求与渴望。这与那英今年因《歌手2024》翻红如出一辙。
网友给那英制作的表情包
和刘晓庆类似，那英也是内娱口碑最两极分化的明星之一。她的业务能力毋庸置疑，是当之无愧的“歌坛大姐大”。至于她的性格，则是众说纷纭，有人觉得她真性情、率直洒脱，有人觉得她情商低、暴脾气，甚至借“傻大姐”人设肆无忌惮地欺压别人。这种两极化的矛盾评价，在节目中产生了奇妙的化学反应：一方面满足了观众“渴活人久矣”的节目期盼;另一方面制造了话题、炒高了热度，以至于《歌手2024》刚开播时被网友调侃为“那英历险记”。
明星的“真性情”离不开宽松的大环境。当下，人们热衷于从各种怀旧作品中挖掘快人快语、逸闻八卦，其实就是在变相地感叹过去舆论场对艺人和娱乐圈的宽容。这与人们回忆20年前的电视剧有多好看、1994年是中国电影腾飞的年份的原因类似：
大众需要好的娱乐作品，也同样向往充满鲜活气息的娱乐圈舆论场。刘晓庆也好，那英也罢，她们都提醒着我们娱乐圈可以有“活人”，每个人也都可以做“活人”。
