美国“霉霉”出现，城市为她改名两天!
“霉霉”(泰勒·斯威夫特)有多出名?
城市都愿意为她改名。
据报道，泰勒近期将开始巡演，首演举办地、美国亚利桑那州格伦代尔市决定：将该市为改名为“斯威夫特市(Swift City)”。新城市名在演唱会期间生效，即3月17日和18日两天。
一个流行音乐歌手?何以有这么大的影响力?
从职业成就上看，从16岁出道至今，泰勒获得过12座格莱美奖、23座公告牌、32座全美音乐奖，成为首位登上《时代杂志》三次的女性，也是全美过去十年内专辑销量最高的艺人，被Billboard 列为“历史上最伟大的前200女歌手”的第二名。
无数年轻人将她视她为偶像。但，“偶像”的定义不应只包括名声，还应当具有生而为人的力量。
泰勒身上的力量，向来令人振奋。去年5月，她被授予纽约大学荣誉博士，在毕业典礼上的致辞，引起全球关注。她的演讲，跟她的音乐创作一样，从不回避怀疑、规训、苛责甚至是不公与偏见带来的伤害。
她将这些烦恼与伤害当作养分、从中蓄力，把成长的真谛写进日记里、歌曲里、公开演讲里。正是这种日常的、附近的、具体而微的、像“读我的日记一样”的创作，让无数年轻人从中体会到成长的疼痛与甜蜜，让一代人获得继续往下走的释然和动力。甚至因为她的影响力，时代洪流的方向，发生了改变。
好女孩的礼物
And even though you want to, please try to never grow up(即使你盼望着，也请你试着永远不会长大)
——2010《Never grow up》
对一个女孩而言，有一种最妙的感觉，是在青春时期的某一天，忽然发现自己听懂了泰勒。
听懂了“enchanted”代表犹如身陷魔咒那般深陷热恋。听懂了“haunted”代表爱情流失时的惶惑、困囿。听懂了“red”代表热切地地爱上一个人时，小鹿乱撞时的紧张、忐忑，及不顾一切奔赴恋人时炽焰般燃烧着的激情。
还有诸种精妙的比喻——“将他遗忘好，比去了解一个素未谋面的人那样痛苦漫长”;奋不顾身奔向爱情时，“犹如将崭新的玛莎拉蒂开向绝路”。
这就是泰勒。
她歌唱的爱情并不只有“sweeter than fiction(比小说还要甜蜜)”，而是同时掺杂了彷徨与困顿，既有失而复得的激喜，也有爱而不得的郁郁寡欢，还有小心而紧张的试探……
她擅长从生活里许多微妙而精彩的时刻里，提炼出富有感情和想象力的词语，再将它们大胆解构，揉入歌词，激活了无数真实细腻的情愫，勾勒出对爱情的美好幻想和描绘。
泰勒专辑《1989》
这种顿悟，是泰勒赠予全世界女孩的一份独特礼物。
清澈干净的歌喉，与细腻而精妙的文学艺术细胞，则是上天赐给泰勒的礼物。
“你听我的专辑，就像读我的日记一样。”从十几岁到二十几岁，泰勒几乎把自己从一个女孩到女人的全部成长经历，都揉进了歌词里。除了真实而丰富的情感，歌曲的“叙事性”是泰勒最大的特色。
泰勒出生于宾夕法尼亚州一个正统白人中产阶级。出于对民谣歌手詹姆斯·泰勒的崇拜，斯威夫特的父母给女儿取了“Taylor”这个名字，但这背后还有个更重要的原因：“Taylor”是一个“性别中立”的名字。
11岁这年，一个来家里修电脑的工人，无意间教会泰勒认识了吉他上的几根弦，泰勒便开始弹唱、作曲。从这时起，一个拥有天赐嗓音和艺术细胞的小镇歌手开始发迹。
不论在荧幕上抑或歌声里，还是现实中抑或公众的幻想和期待里，泰勒从小到大一直扮演着“好女孩”的形象。
13岁时，泰勒在日记本里写：“我从小到大的道德准则，就是必须让人觉得我是好的。”
多年来，泰勒一直小心翼翼地活在“好女孩”的路径里，不敢越雷池半步。
“好女孩会挥手微笑说‘谢谢’，好女孩不会让人们对她的观点感到不自在，我总是想着不要惹麻烦，我心想：‘我不要做能让任何人说三道四的事。’”她知道，这个社会只需要她的歌喉，却不需要她的话语。
而这个世界对泰勒的“欢迎”方式，最初也是踩着“好女孩”的标签，得寸进尺。
2009年，年仅19岁的泰勒获得“最佳女歌手录影带奖”，在MTV的颁奖典礼上，彼时还是主持人的肯伊毫不客气地夺走泰勒正在说话时的话筒，并当众挑衅地说：“碧昂丝的MV才是最好的。”
对此，泰勒没有任何抱怨与不满，甚至以为台下的嘘声是针对自己。幕后采访里，她温和地笑着解释“今晚不想挑起任何事”。但回去后，笑容却变成落寞，她开始怀疑，自己是不是真的有资格站到那个位置。
但依旧，“人们会朝着发光发亮的东西扔石头”。
比如嫉妒。不止一次，人们在公开场合表达对泰勒这个年轻盛名的女明星的嫉妒，甚至曾有一位英国女孩因为长得酷像泰勒，而遭到霸凌。
泰勒
比如，对“泰勒前男友”的嘲谑和调侃。几乎全世界都知道，泰勒有着丰富的情史，她和欧美娱乐圈内风靡亚洲的“抖森”谈过恋爱，和“狼人”泰勒·洛特纳谈过恋爱，和《断背山》的男主角杰克·吉伦哈尔谈过恋爱……而每一次都热烈、浪漫，但几乎都不超过三个月。
要么是双方不太成熟，要么是被男友辜负，有心或无心，泰勒像任何一个普通女孩那样，会伤心，会骄傲，会自我释怀，然后热烈地投入到下一段感情里。
然而，大众对她的情史更多是调侃、妒意或嘲讽，人们说她“更换男友如换衣服”，每一次分手都把他们写进歌词里。甚至有媒体夸大其词，称其交往过89个前男友，几乎遍及欧美娱乐圈。
早年间，泰勒出席颁奖典礼时，主持人故意让镜头下移，专门对准泰勒露出来的大长腿，直接调侃“我认为你今晚捧回家的不止奖杯，还有很多男人。”
在“early 20s”(二十岁早期)，泰勒一直扮演着娇俏的“好女孩”，偶尔也是个娇媚的性感女人，用大量的温柔和善意去试图化解那些向她迎面扔来的恶意。
坏女孩，“Shake it off”
My castle crumbled overnight(我的城堡一夜之间崩塌)……They took the crown but it's alright(他们抢走了我的皇冠，但随他们吧)All the liars are calling me one(所有骗子都来反咬我一口)
——2017《Call it what you want》
2013年一档节目里，前电台DJ大卫·米勒在合照时，偷偷将单手放在背后，摸了泰勒的屁股。
这次，泰勒没有再沉默，她将米勒告上法庭，经调查，性骚扰的控诉成立。但泰勒只象征性地要了1美元作为索赔，且承诺捐赠给慈善机构。
这次性骚扰事件将泰勒对“好女孩”的信仰慢慢敲碎，并在接下来的几年内，一点点敲击，直至崩塌。
2016年4月，歌手肯伊·维斯特发布了新歌《Famous》，里面有两句歌词引发轩然大波：“我觉得我和泰勒还有滚床单的可能/是我让那个贱人名声大噪。”
他就是7年前在MTV大会上，抢走泰勒话筒的那个肯伊。
肯伊写歌词辱骂泰勒是“贱人”，“蛇蝎心肠”，甚至还谎称歌词事先经得泰勒同意。
一夕之间，泰勒被推到舆论的风口浪尖，网友们纷纷跑到她的社交账号下留言谩骂，将其照片P成墓碑、恶意涂鸦。“泰勒·斯威夫特完了”甚至一度成为全球最热门的推特话题。
对这个一直微笑相待的世界，泰勒产生了深深的绝望，她开始明白“做个好女孩”从一开始就是个伪命题，因为没有人可以获得所有人的喜爱。
在采访里，她哽咽着说：“因为内心缺乏安全感，因为我喜欢听人们的掌声……这15年来我一直这样做，我真的受够了。当人们不再爱你的时候，你不可能改变他们的心意。”
接下来的一年内，泰勒几乎没有再暴露在公共视线里，她关起门来，把精力倾注在创作上。“因为这是我所知道唯一能存活下来的方式”。
2017年，一张名为《名望》(Reputation)的专辑，正式宣告着泰勒强势回归。从职业生涯最低谷走出来的她，像是沉溺太久后“终于可以深深地吸一口气”。
巡回演唱会上，她一改往日纤细苗条的舞台形象，这次，面对网友的诟病“腿太粗了”、“胖了”等，她不再感到焦虑，“胖一点的自己，总比病恹恹的自己要好”。
而早些年，为了保持“完美身材”，泰勒和诸多女星一样，吃极少量食物，高强度锻炼，在演唱会上因体力不支而晕倒。
但她已经不是从前那个泰勒了。“太瘦了就没有前凸后翘的身材，有了性感的身材，又没有平滑纤细的腰腹了。”
她用擅长的音乐作武器，对这些年饱受的暴力、伤害与纷纷扰扰，猛烈地地进行了反击。
在《Look What You Made Me Do》里，她向世界宣布：“旧的泰勒已经死了。”
MV《Look What You Made Me Do》截图
自从2017年复出后，泰勒一直有意识地在歌曲里表现对两性权力不平等的控诉，力图用歌声抗议过去被审视、规训的女性教条。
比如，在第七张专辑里《男人》(The Man)中的MV里，泰勒将自己装扮成典型西方社会中的成功男性，就算抽烟喝酒、玩女人，也依然被社会认肯为“好男人”。但如果以“好男人”形象的标准套用在女性身上，却不能被成立。
这些年来，对性别权利的争取，让泰勒开始逐渐感受到真实自我内心的声音和力量，及表达与发声的重要性。
2019年，泰勒在新歌《you need to calm down》的MV末尾单独留白，号召所有人为平权法案投票;还在单曲《Only the Young》里，将吸引年轻一代关注时事融入进去，通过对女性职业、LGBT、创作者权益等议题的关注，表达自己的公共态度。
2020年初，一部以泰勒为主角的纪录片《Taylor Swift: Miss American》在美国上映，年已三十岁的泰勒在影片中感慨：“我想尽可能去除我自己脑中的厌女思想(misogyny)。这世界上没有谁是荡妇(slut)、婊子(bitch)。我不是爱发号施令(bossy)，而是在这个案子里我就是下指令的人(boss)。我们不想因为有不同的面向就被指责。”
此时的她变得平和，安静，不穿闪闪发光的衣服，不秀恩爱、唱情歌，她将这些年积攒的失望沉淀下来，呈现自如松弛的一面。
也许你已经注意到，泰勒一路走来所遭受的黑暗面，难道仅仅出于人们的嫉妒和偏见?
“好女孩”泰勒·斯威夫特，变成了一个“好女人”：美好依旧，但不再讨好。
当她反躬审视自己这短暂而漫长的30年时，想起这个世界最初砸向她的黑暗面，而淌过那些那些嘲讽、嫉妒、流言、不信任和冷漠之后，她变得愈加成熟、温柔且坚定自信。
梳理泰勒的故事，容易想到很多名字，比如简·奥斯汀，比如2020年时的热播剧《女王的棋局》里的贝丝·哈蒙……
在泰勒身上，人们看到荣光和流言，看到成长和转变，但在某一个音符之间，某个独特的单词里，她一下子又回到了那个在阳光下轻盈奔跑的邻家女孩，代表着一代人最初萌动的青春。
偶像的力量会陪伴、改变一代代人。时光流转之间，听着泰勒歌曲的男孩女孩也接连长大、成熟，与偶像并行，变得有力、坚韧、睿智。他们投入到各自世代的故事中，如一片片浪花，汇成汹涌的洪流 。
存在短短两天“斯威夫特市”，只是这种偶像力量的小小注脚。
