看完《海王》 相信这位亚裔导演能征服好莱坞

新京报+-

1_2034102139_0.jpg

  “海王”杰森·莫玛和导演温子仁。

  半世纪前,法国《电影手册》前主编安德烈·巴赞便赞美了好莱坞电影工业的天才与魅力所在。他认为美国电影是一门经典艺术,并且这项艺术并不是某个电影制作者的才能,而是整个系统的天才,充满活力、丰富多彩,遇到新因素时就会加剧能产性。现在看来,视觉特效盛宴包裹下的好莱坞大片早已成为了观众的心头好,但依然不乏这类不断融入了"新因素"而产生的类型片,如克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠》三部曲,又如这部正在热映的《海王》,在杂糅了各式各样的类型片元素的同时,又不失温子仁的个人化口味元素,这点较之《速度与激情7》时也更明显。

  影片中可以看到不少近年来好莱坞大片经典场面的痕迹,如海王亚瑟潜入深海后的所见所闻所感,恍如是海洋世界里的"阿凡达",亚瑟与奥姆王在亚特兰斯蒂的比试,则有《星球大战前传3》里高潮决战的影子,西西里岛上的屋顶追逐,也仿佛看到了《谍影重重3》里的摩纳哥追击那一段??影片的主创深知当下观众的观影所好,不断以动作场面推动着剧情的发展,给观众带来观影的快感。

  但就如开头所说的好莱坞的"天才之处",是遭遇到新因素时产生的能产性。来自马来西亚的亚裔导演温子仁便是这部影片的"新因素"。2004年的恐怖片《电锯惊魂》是温子仁的成名作,当时制作成本仅约120万美元,拍摄周期也仅约三周,但凭借着令人窒息又有所思考的剧情编排、细节,让影片不仅收获了过亿票房且口碑出众,再加上后来或导演或制片人的《电锯惊魂》续集、《潜伏》系列、《招魂》系列等,他成为了独树一帜的"鬼才"。

1_2034102139_1.jpg

  在温子仁的作品里,从《电锯惊魂》系列的玩偶比利,到《招魂》系列的安娜贝尔娃娃,基本上成为了贯穿他作品中的最具特色元素。《海王》开场时的旁白提及了科幻小说家凡尔纳,镜头里则带过了桌面上的一本书,即霍华德·菲利普斯·洛夫克拉夫特的《克苏鲁神话》,他被斯蒂芬·金赞为"20世纪最伟大的古典恐怖故事作家",他的《克苏鲁神话》《死灵之书》迄今依然受到不少作家的推崇。温子仁在影片开场就特地安排了这本《克苏鲁神话》,无疑是源自于他对这本书和作者的推崇。而影片结尾前一带而过的镜头里,则出现了更温子仁的符号:安娜贝尔娃娃。

  此前温子仁恐怖片成功的主要因素,并非是靠突如其来的声响吓唬观众,而是借着镜头语言、场面调度能力不断营造、渲染悬疑气氛,《电锯惊魂》的密室就是最典型的例子。

1_2034102139_2.jpg

  《海王》剧照

  《海王》的前面两场动作戏,包括妮可·基德曼饰演的王后在房屋里对战几个手持枪支的海洋杂兵,及海王亚瑟在潜水艇里与海盗对峙,都充分利用了有限的空间,加上流畅的镜头语言来表达人物的身手不凡,给观众带来观影的快感;而西西里岛上的屋顶追逐戏,空间广阔了很多,温子仁依然通过对亚瑟、湄拉的不同戏份,营造出紧张的氛围。至于亚瑟与湄拉前往地心藏海寻找三叉戟的那段海洋旅程,在黑夜的衬托下渲染出了恐怖气息。

  当年DC漫画里的超级英雄蝙蝠侠,经过英国导演克里斯托弗·诺兰之手后,焕发出新的生命力,也影响到《007之天幕危机》等好莱坞商业类型片的创作。而比起《速度与激情7》时,温子仁也多了不少的创作自由度,不断融入了创作者的元素喜好,这点相信也将会折射到他往后的作品之中,包括有传闻他想要创作的新版《蝙蝠侠》。期待他给好莱坞带来更多的新鲜变化。

0